到日本京都工作好吗？
到日本京都工作好，工资高待遇好。
由于在日本的不同地区工作，各地的最低工资标准也会影响你的工资薪酬。比如：在东京都、神奈川、大阪这样的地区工作（每小时一千日元以上）一般会比在北海道、京都、兵库、千叶这些地区（每小时800多日元）收入高，但北海道、京都、兵库、千叶这些地区（每小时700多日元）又要比青森、长崎、香川这类地方收入好一些。
京都周边值得去的城市？
毫无疑问首推奈良啊，坐火车过去也就半个小时就到了
奈良曾被称为平城京，是日本的第一个首都（710-794）。 它拥有 3 处日本世界遗产和许多令人印象深刻的神社、寺庙和遗迹。 奈良很***，因为它在二战期间逃过了大范围的破坏，而且它还成功地保存了它的历史魅力。
印度孟买一家电视机进口商与日本京都电器制造商洽谈买卖电视机交易.从京都(内陆城市)至孟买,有集装箱多式？
1、fob情况下，卖方要负担货物在装运港交至船上为止的一些费用和风险，但是京都制造商不愿承担公路和海洋运输的风险；cfr情况下，卖方必须支付将货物运输至指定目的港所需要的费用和运费，但交货后货物灭失或损坏的风险，以及由于发生时间而引起的任何额外费用，自卖方转移至买方；cif情况下，卖方负担货物在装运港交至穿上为止的一切费用和风险。
因此，以上三种贸易术语都不适合。
2、因为京都制造商不愿承担公路和海洋运输的风险;孟买进口商则不愿承担货物交运前的风险，综合这两种情况，可***用fca方式。卖方将货物交付给买方指定的承运人或另一人，即完成交货。
《庆余年》京都指的是哪里？这部剧如何？
庆余年这部电视剧本来就是架空的电视剧，所以说里面说的京都并不是特指现实中的某个地方，但是你可以自己想象到某个朝代的都城，类似于长安这样的地方。
然后我来说一下这部电视剧，在《庆余年》开播之前，有一个热搜很有意思，有关剧中人物的名字。范建、战豆豆、范若若，司理理...一方面大家调侃这些角色名起得随意，另一方面也证明猫腻的确有能力给这些看似“乱起”的名字赋予独特的性格和思想。印象中，他的故事总有几个相当出彩的配角。
到了《庆余年》，最让人记忆深刻的应该就是庆帝和陈萍萍这两个站在权利顶峰的配角了。为什么这部剧让很多书迷翘首期盼？和这两个人物的选角分不开关系。陈道明和吴刚。
宣传海报出来的第一时间，期待值就被拉到最高。就是内个味。
值得一提的是编剧王倦。这一点在剧集播出之后更加明显。国内这几年的大IP改编也不少了，能够获得收视热潮的往往是一些篇幅较短的女频作品，至于那些粉丝更多的玄幻网文，动辄四五百万字的长度，对编剧来说是个极为头疼的难题。原封不动按顺序拍，几十集也就开个头，为了压缩剧情大肆修改，原著党又不买账。《琅琊榜》算是一次非常成功的改编，但它的内容只有七十万字。因此，面对诸如《***》，《庆余年》这样的作品，对编剧来说最重要的不是改，不是编，而是——删。要有技巧，有目的的删除
王倦删得有分寸，之后的剧情还是补上了这块比较重要的线索。不仅如此，郭麒麟饰演的范思辙更是成为了前几集最大的亮点。这个一上来就喜感十足，嘴里不停唠叨的官二代，只用了几场戏就抓住了观众的眼球。关键词就是三个字：钱、钱、钱。先是满院子追着管账先生，虽然嘴里喊着自己是家里最有权威的人，但从下人的反应可见其在吹牛。之后面对处心积虑为他好的母亲，依旧是一副心不在焉，事不关己的混混模样，遇到什么要求，还是先要钱。没想到，一本热卖的《红楼梦》***，让刚来京都的范闲发现了这个对读书丝毫不感兴趣的弟弟身上的天赋。
黔南的秦汉影视城
服装中规中矩，角色性格、年纪以及身份的不同，在服饰都有所体现。值得称赞的是，色彩和文案都不会很复杂，搭配得宜，看起来舒服。
原著整体框架，故事等基本没改动，通过巧妙的删减和整合，通过一集就把澹州剧情大体梳理完毕，很难得。很多人喷澹洲一集就拍完了，还删了冬儿思思等。我理解，但是庆余年本身就慢热，前期清淡温情，真按原著原封不动拍，一开始估计就会劝退一大堆没看过书的。另外全书几百万字，后续剧情跌岩起伏，出场人物数不胜数，不可能一个澹洲就占用大量篇幅。所以我个人还能接受。不过没有交代范闲对范若若思想上的影响，不知道后续会不会补充。
编剧把原著中所有晦涩的、掉书袋的、矫情的文字和情节全部删去，反而加上了许多接地气的笑料，一改压抑的氛围转为轻松明快。不仅不会在前期劝退观众，反而用更友好地方式告诉大家：别看我们预告片这么有***，其实我们没什么欣赏门槛的，这位爷您慢慢看，有趣就多看两集！
京都只是一个想象出来的城市，这是一本架空历史***，意思就是说没有真实的历史背景。
***讲述了叫范闲的年轻人的成长路程，庆国几十年起伏的画卷慢慢地呈现出来。 几十年的历程里，我们看到的是三代风云人物的起起落落、轮转更替。两条线索，范闲的成长、叶轻眉的一生贯穿着整个***，一明一暗，把几十年的庆国风雨尽揽其中
我认为京指的就是京城，下面说说这部剧
《庆余年》相较于《***》《择天记》等之前被拍成网剧的***IP不得不说有一定的进步（因《长安十二时辰》并非是架空历史的***故不予比较）。
《庆余年》原著作为一部穿越架空，借鉴唐朝历史的***，着重在帝王心术，官场阴暗，现代思维与封建思想的碰撞上描绘的淋漓尽致。不管在剧情结构与前后的挖坑埋坑以及人物细节的描绘上都是极其成功且完整的。且对于它拍成网剧的过审，个人认为比较乐观，因为整部剧阻碍过审的因素并不多且都对剧情的完整度影响不大。但是在成品摆在我的眼前的时候，令我风中凌乱。
首先。作为一部架空历史的***，它的服装并不是像某些评论所说“可以随便选取，毕竟是架空历史。”庆余年虽然是架空历史，但是读过庆余年原著的并且熟悉唐朝历史的同学可以清楚的知道，它确实借鉴了唐朝的历史——帝王家的虎狼教育与太子的谋反。所以个人见解其服装上的选取确实应该在唐朝亦或者宋朝明朝上服装的基础上略加修改。而不是cosplay。例如监察院的官服，应是黑色为主色调，由腰牌以及官帽来区分地位；刺客的服装，简单copy《长安十二时辰》即可；百官以及贵族，再次copy（不得不说在近些年的网剧以及IP翻拍中的服装设计《长安》绝对是标杆）。服装真的很重要，服装是观众感受故事背景以及人物描绘的第一反应，是最为直观的。
其次。剧情的改编以及角色的塑造。在服装设计已经失败的前提下，对于剧情的改编更是使得角色塑造上更为的糟糕。例如五竹与费介，在对原著进行大量的删减过后，费介与范闲的由初见的陌生到费介归京时的惜别显得极其的突然并且不合理，费介作为毒道大家与监察院八大处中的头目的身份根本没有描绘出来，费介应是个怪老头，应是一个手上鲜血无数却又对范闲极其爱护并倾囊相授的老人，费介是个单纯的人，这在剧中没有表现出来。五竹的角色描绘更是让人莫名奇妙，五竹不应仅仅是沉默寡言，他的表现应该是木讷却又带着一丝寒冷，他应是动作一丝不苟，说话直指目标且简单，做事直来直去的，真正的coolboy，而不是一个蒙着眼睛脸上没表情拿着根铁棍的耍cool的人，在儋州他是杂货店的沉默寡言的老板，而不是一个穿着一身与杂货店背景极其冲突的耍cool骚包。
最后。剧情的进度的安排。从第一集与第二集就可以看出，剧组对于剧情的安排极为紧凑（个人觉得剧情太赶），这与投资有关，但依我愚见，既然就算加快剧情进度也不可能有充足的资金直接拍完整篇故事，为什么不静下心来，从一开始就稳打稳扎的一步一个脚印的塑造每一个角色呢，我并不认为完全按照原著拍是合理的，但是我认为想把故事讲清楚首先要把人物整明白，开头的剧情更是应该严谨才能更吸引观众并帮助观众了解故事的主要角色。改编我双手双脚赞同，但是改编并不该是简单的删减与拼凑，如果改编的连人物角色都没有塑造好，那么这个剧情就是极其失败的。
总结：整体来看，《庆余年》网剧的缺点可以说是近些年来网剧的通病，过于在乎圈快钱，没有一个长远的规划，如果规划的合理，整体算下来赚的钱并不比圈快钱砸口碑来的少，只能说***圈的快时尚快消费与大环境下对于“快”的追求导致很多很好的故事却被毁掉。少数的成功例如《长安》《琅玡榜》多数的失败那可就太多了。还是希望有那么一部剧，能够真正的踏踏实实，紧凑却合理的给观众们讲一个好故事。
